אנטמן הוא סרט מדע בדיוני שמוכיח עוד פעם שהיקום הקולנועי של מארוול יכול להיות מקום נורא גדול, רועש וחוזר על עצמו לבזבז את הזמן והכסף שלך, אך במיטבו, הוא יכול גם לאפשר הומור, גחמניות וקלילות של רוח – כל התכונות הנכנסות למשחק אנטמן, ”תוספת צנועה מנצחת למשפחת דיסני / מארוול ההולכת ומתרחבת. אף על פי שנוכל להתאבל על הכפר העצמאי המסוגנן והממציא יותר שיכול להיות שקיבלנו מהבמאי אדגר רייט (שעזב את הפרויקט בגלל הבדלים יצירתיים והוחלף על ידי פייטון ריד), אבל המתנע הזכיינית המהנה מהשרוול מהנה. הגיבור המצטמצם המדהים שלה (שיחק על ידי משחק פול ראד) ומגיח עם סיפור מוצא קטן יותר, גדול לב יותר ממה שרוב גיבורי הקומיקס מקבלים בדרך כלל. ככל שזה מרגיש כמו קצת טוניק ליד ההיצע הנפוח יותר של הקיץ, שחרורו של מדינת 17 ביולי הקרוב לא יגיע לגובה הקופות של “הנוקמים: עידן האולטרון” האחרון או “שומרי הגלקסיה.” אבל קופות ברחבי העולם צריכות להוכיח פיקניק למדי, בעזרת הצגות תלת מימד ומפה לאוזן.
אין ספק שחסידי מארוול ישתתפו בערך הסופי הזה במה שכינתה החברה “שלב שני” בעלילתה המתמשכת והמצליחה במידה רבה ליישב את היקום הידוע לסרטים. (לאלה שלא עוקבים אחר השלב, שלב זה החל עם “איש הברזל 3”, שהשיק את “שומרי הגלקסיה” וכלל את החלקים השניים של זכייניות הנוקמים, ת’ור וקפטן אמריקה.) סוג כזה של שילוב קל עם MCU הגדולים יותר, נראה שמאפיינים ידועים יותר הם בדיוק מה שרייט ניסה להימנע מסיפורו, אותו הוא ושותפו לכתיבה ג’ו קורניש העלו לראשונה לפני שנים, הרבה לפני ש”איירון מן “החל את שלב א ‘. ובעוד שרייט וקורניש שומרים על אשראי סיפור ותסריט (האחרון חולק עם צוות השכתוב של ראד ואדם מקיי), פרידתם בסופו של דבר ממארוול מהווה דוגמה מאלפת לצערנו למה שיכול לקרות ליוצר מוכשר שמעז לתעדף חזון אישי על סינרגיה באולפן.
ובכל זאת, כל מה שנפגע על ידי הפיכתו של אנטמן לבמאי “כן איש”, אין להכחיש שסרטו של ריד מצליח דיו כסטיה גנטית ולעיתים גם מענג, המוקדשת על חוכמת הוליווד הנדירה לעתים רחוקות. פחות באמת יכול להיות יותר. לאחר פרולוג קצר של 1989 שהציג את ד”ר האנק פים (מייקל דאגלס, בעל מראה דיגיטלי צעיר למראה צעיר יותר), מדען מבריק שמחקרי החלקיקים נחשקים מאוד על ידי כוחות , הסרט כמו בכל סרטי מדע בדיוני, מסתדר באווירה רופפת ורגועה כשהוא עובר לצפון קליפורניה של ימינו, שם אנו פוגשים לראשונה את סקוט לאנג (ראד), פורץ חתולים מיומן שרק בילה שלוש שנים בסן קוונטין. הוא נאסף על ידי חברו לתא הישן לואיס (גונב את מייקל פנה), שמנסה לשדל אותו לחיים של פשע זעיר עם מקורביו הנוכחיים (טיפ “TI” האריס ודייויד דסטמלצ’יאן), אך סקוט נחוש ללכת ישר ולהתחבר מחדש עם בתו הצעירה, קאסי (אבי ריידר פורטסון). המשמעות היא תשלום מזונות ילדים לאקס המסתייג שלו, מגי (ג’ודי גריר), שארוסתו של השוטר, פקסטון (בובי קנאוואלה), לא חושבת הרבה על היכולת של סקוט להפוך עלה חדש.
לפקסטון יש טעם, מכיוון שסקוט פוצח בקרוב כספת ענקית במרתף של מישהו, שם הוא מוצא חליפה שחורה מעט מוכת למראה, משנות ה -60 (יצירתו של מעצב התלבושות סמי שלדון דיפ) ועד מהרה חווה את תכונותיה ממקור ראשון: לא רק שהוא יכול להתכווץ לגודל של נמלה, אבל בזכות איזה נס של דחיסה אטומית, הוא גם לוקח על עצמו כוח תותח ומהירות כדור.
כפי שמתברר, המרתף וגם החליפה שייכים להאנק, שהגה את הטכנולוגיה המצטמצמת שלו לפני שנים כנשק צבאי חזק של ארה”ב (כפי שאנו רואים שפורסם בסרט תעמולה מדומה מעשרות שנים קודם לכן) אך בסופו של דבר גנז אותה, שמא זה ליפול לידיים של האויב. אולם כעת, האנק זקוק למישהו שמסוגל ומוכן לחלוק את החליפה שוב, והוא התיישב עם סקוט, שההתגנבות המרשימה שלו, הזריזות והכישרון לגנבה הם רק הכישורים שצריך איש האדם.
מונטאז ההדרכה הדרוש באמצע הסרט (שהורכב בזריזות על ידי העורכים דן לבנטל וקולבי פארקר ג’וניור) מוצא את סקוט לומד לא רק כיצד לזרוק אגרוף ולצלול דרך חורי המפתח, אלא גם כיצד לתקשר נפשית עם ארבעה מינים שונים של נמלים, צבאות שלמים. שבסופו של דבר ישתרע לעשות את הצעתו. על ידי ספין משלהם על תת-ז’אנר שהוגדר על ידי הקלאסיקה “האיש המצטמצם המדהים” של ג’ק ארנולד (1957) ואחר כך פופולרי על ידי דיסני “מותק, צימקתי את הילדים” (1989), ריד וצוותו מתזמרים בזריזות את משמרותיו של אנט-מן בגודלן. והתנודות הבאות של המצלמה ב- pov וקנה מידה: התזה של מים באמבטיה הופכת לצונאמי של ממש, ואילו מערכת הרכבת של תומאס מנוע הטנק מפעילה רצף מרדף אחר קפיצות מסילת רכבת היישר ממערב ישן, עם שרטוטים המניחים את הפעולה בלשון משעשעת- נקודת מבט לחיים.
Ant-Man – 2015
